Совершенная реальность Ивана Шишкина - часть 1 - Sergiy Stepanenko
Продолжаю когда-то начатую рубрику о художниках-пейзажистах, начав с Монументальности и драматизма Альберта Бирштадта (Albert Bierstadt) и Величия и красоты природы Фредерика Эдвина Чёча (Frederic Edwin Church). Я отбираю только художников, чьи картины являются эталоном и потрясающим примером для подражания для всех фотографов-пейзажистов.
Сегодня речь пойдет о великом русском художнике Иване Шишкине. Работы Шишкина потрясают своей фотографичностью. Детали настолько прорисованы, что кажется будто смотришь на фотографию.
Интересно, что практически все работы Шишкина "сфотографированны" в нережимное время т.е. днем, в отличии от световых эффектов Альберта Бирштадта и Эдвина Чёча "сфотографированных" на закате и восходе.
На работах Шишкина представлена природа средней полосы Восточно-Европейской равнины. Эти картины в первую очередь интересны мне как фотографу снимающему в Харьковской области, которая является практически той же климатической зоной, что и на картинах великого художника.

Я отобрал около 40 работ Шишкина, которые понравились мене больше всего, и попытался сделать для себя анализ композиционной составляющей картин с точки зрения фотографа-пейзажиста (да простят меня художники и искусствоведы:)), чтобы выявить, что же делает ту или иную картину великим произведением искусства. Сразу скажу, что не буду останавливаться на технике рисования и смысле нарисованного, это пускай делают искусствоведы, а остановлюсь именно на композиционных моментах, которые интересуют фотографа-пейзажиста.

Итак представляю первые 10 из лучших картин Ивана Шишкина с моим скромным анализом под каждой из них.
Коментарии по анализу приветствуются, если у кого-то есть, что дополнить или возразить.

Все картины кликабельны.

1. Рожь

- глубина, дорога уводит взгляд зрителя в поле
- S-образная дорога - золото композиции
- линейная перспектива: чем дальше сосны находятся, тем меньше их визуальный размер
- правило третей: 2/3 неба в балансе с 1/3 поля
- большая сосна справа уравновешена 2-я группами сосен по 2 штуки слева и по центру
- сам ряд сосен задает ритмику
- небо вроде бы пусто, но нет, художник добавил "оживляторов" - стаю птичек, без них было бы скучно
- воздушная перспектива - у горизонта все слабокотрастное

2. Болото. Полесье.

- силовой центр - 2 журавля, зритель сперва видит их, а уж потом все другое
- птички в третях по вертикали и горизонтали
- цапли уравновешены высоким деревом справа
- опять "оживлятор" в небе - птичка
- горизонт по центру, но тут присутствует отражение в болоте; отражение обычно фотографируется по центру кадра
- эффект рамки - картина по бокам обрамлена деревцами слева и часть кустов справа, что замыкает композицию.

3. Вид на острове Валааме

- картина нарисована, как говорят пейзажисты, во время вечернего света, что дает гороший котраст
- игра света и тени на камнях
- воздушная перспектива: река и другой берег слабо контрастны
- темный камень в нижнем правом углу уравновешивает ярко подсвеченное дерево
- камни на переднем плане замыкают картину

4. Дождь в дубовом лесу

Одна из моих любимых работ Шишкина.
- очень сильная центральная композиция
- треугольник, очень важный элемент композиции: на переднем плане сходятся две дороги, выходящих из углов кадра
- дорога уводит взгляд зрителя сначала с двум фигурам людей под зонтиком и далее к темной фигуре в шляпе
- потрясающая глубина - воздушная перспектива в следствии испарения от дождя и дорога уходящая вглубь леса
- фигурка в шляпе уравновешена двумя под зонтиком
- ритмика стволов деревьев

5. Дорога во ржи

чем то похожа на картину №1 "Рожь", похожие приемчики
- глубина, дорога уводит взгляд зрителя в поле
- панорамный формат подчеркивает простор перед путником
- оживлятор-путник на дороге
- S-образная дорога уводит взгляд глубину кадра
- "оживляторы" птички в небе, на них держится веся композиция, убери их, небо станет пустым и картина станет неуравновешенной
- интересно, что линия горизонта почти по центру, но это только играет на руку пространству

6. Дубки

- взгляд упирается в главный элемент центральной композиции - рощу, в тени которой пасутся коровки
- диагональные линии в виде ручья и тропинки задают динамику картине
- S-образная форма ручья
- воздушная перспектива: деревья на заднем слабо контрастны
- коровки создают ритмику и создают масштаб всей картины
- и снова "оживляторы" - птички в небе

7. Дубовая роща

- линейная перспектива: чем дальше дубки находятся, тем они меньше
- очень сильная ритмика стволов деревьев разного размера
- воздушная перспектива: в глубине роща как бы туман
- негативное пространство - пространство неба в правом верхнем углу подчеркивающее ветвистость крон деревьев. Без него картина была бы захламлена ветками и деревьями.
- извилистые ветки дерева на переднем плане
- эффект рамки - белые цветочки на переднем плане замыкают изображение
- яркостный контраст в виде пятен солнечного света на стволах деревьев

8. Дубы

Эта картина перекликается с картиной "Дубовая роща"
- нечетное количество главных элементов 3 дерева. Напомню, что при чётном количестве человек невольно сравнивает элементы, что вызывает напряжение
- эффект рамки - кроны деревьев замыкают изображение сверху
- воздушная перспектива
- яркостный контраст обратен "Дубовой роще" - вместо пятен солнечного света тут тёмные стволы деревьев.
- эффект присутствия - кусок тропинки в правом нижнем углу говорит о том, что человек неподалеку

9. Зима

- ритмика деревьев придают, как ни странно, ширину картине
- очень объемный передний план из упавших стволов деревьев, присыпанных снегом
- "оживлятор" - птица не ветке в центре
- контраст двух пятен: светлое пятно на опушке и тёмное в глубине рощи придают глубину картине
- ветки торчащие из-за кадра картины(с лева и из правого нижнего угла) как бы открывают картину извне в окружающий лес
- эффект рамки - стволы деревьев слева и справа, кроны в снегу сверху

10. Кама близ Елабуги

- взгляд зрителя устремляется по дугообразной дороге к воротам, а потом через лес в долину. У зритель возникает впечатление, что именно стоит на дороге.
- ярко выраженная воздушная перспектива: слабо контраст речной долины внизу
- как говорят пейзажисты, в картине много "воздуха". Тут этот воздух в прямом смысле :)
- S-образная река
- "оживлятор" - птичка в небе
- разделение пространств: забор разделяет открытое пространство и лес
- интересная ритмика сосенок слева: 2 сосенки между 3-мя пеньками

продолжение следует...
Powered by SmugMug Log In